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Grandes expectativas: o inimitável Carey Mulligan
Junto com efeitos 3-D e uma trilha sonora produzida por ** Jay-Z, a espetacular produção de Baz Luhrmann de O Grande Gatsby lança o inimitável Carey Mulligan como a obsessão fascinante de Gatsby, Daisy Buchanan.
“Aqui”, diz Carey Mulligan, parando animadamente em uma página de uma biografia de livro bem manuseada de Zelda Fitzgerald. “‘ Ela não tinha mais preocupações do que um cachorrinho ou um gatinho. . . . 'Essa é Zelda. Essa é Daisy. '
Estamos em um café em Covent Garden, e a atriz de 27 anos está me levando em sua pesquisa para o papel de Daisy na próxima adaptação de Baz Luhrmann de O Grande Gatsby. Com o cabelo loiro recém-crescido, Mulligan está usando algumas botas de cowboy surradas que comprou em Montana ('Fui jogada de um cavalo de verdade com elas'), leggings e um suéter marrom muito amado com buracos nos cotovelos, encolhido com muitas lavagens. Ontem à noite, ela ficou com seus pais para levar sua mãe a uma aula de culinária como um presente de Natal atrasado; ela acabou de emergir de uma maratona de cinco horas de fabricação de massas: “uma grande mesa e todos comendo, todos provando da mesma panela”. Daí as roupas confusas e acabadas de vestir.
Veja nosso vídeo dos bastidores da foto da capa de Carey Mulligan aqui.
“Ainda não mudei tudo para minha casa de adultos”, explica ela, sendo a casa que ela acabou de comprar em Londres com o novo marido Marcus Mumford, da banda folk britânica ganhadora do Grammy Mumford & Sons. Enquanto ela estava em casa, ela também procurou sua apostila de Gatsby. “Minha mãe e eu estávamos no meu quarto ontem à noite porque é para onde todas as minhas coisas foram quando voltei de Sydney. Estávamos rasgando, tentando encontrar. Pedi a Marcus que checasse em casa. Acho que perdi. ”
Ela não parece muito preocupada, tendo trazido com ela uma coleção de brochuras surradas e um grande maço de cartas fotocopiadas para F. Scott Fitzgerald de Ginevra King, a debutante de Chicago de dezesseis anos por quem Fitzgerald se apaixonou pela primeira vez e que lhe deu o esboço de tantas mulheres em sua ficção. A Biblioteca da Universidade de Princeton copiou todo o conjunto não publicado para Mulligan, que os devorou como leituras de cabeceira, “absorvendo sua visão do mundo, a maneira como ela falava”, diz ela, voltando-se para uma das cartas. “‘ Seu ’até que os diabinhos no inferno vão patinar.’ Eu amo isso. _ Há tão pouco para mim que não sou difícil de esquecer rapidamente. . . . 'Essa dicotomia entre Daisy ter essa atitude, mas querendo dizer exatamente o oposto. . . . ”
Veja nossa apresentação de slides dos melhores looks de Carey Mulligan no tapete vermelho.
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Ela mergulha novamente em sua biografia de Zelda, que, junto com King, entrou no que Mulligan chama de 'meu coquetel Daisy': '‘ Pareço sempre curiosamente interessado em mim mesmo, e é muito divertido ficar parado olhando para mim. . . . 'Essa é uma citação direta de Zelda. É esse tipo de sentimento: Eu sou-tão-pequeno-e-não-há-nada-para-mim, veja-se-não-tenho-nada-para-mim. Ela se sente como se estivesse vivendo em um filme de sua própria vida. Ela está constantemente em exibição, atuando o tempo todo. Nada de ruim pode acontecer em um sonho. Você não pode morrer em um sonho. Ela está em seu próprio programa de TV. Ela é como uma Kardashian. '
Mulligan, mais decididamente, não é. Desde sua indicação ao Oscar de 2009 Uma educação, sua abordagem em relação ao aquário da fama de Hollywood se assemelha à perplexidade carrancuda de uma criança prodígio olhando para a platéia de sua primeira sala de concertos, imaginando o que todas essas pessoas poderiam querer. “Certa vez, coloquei minha mão no quadril no tapete vermelho e me arrependi instantaneamente”, diz ela. Como Jake Gyllenhaal, que atuou ao lado dela em Irmãos e desde então se tornou um amigo próximo, diz: 'Se não parece verdadeiro para ela, ela não o faz.' Logo depois que sua carreira 'foi de zero para 60', ele lembra, 'eles estavam dizendo que ela deveria conseguir um publicitário, e ela dizia: 'Não entendo por que eu precisaria de um publicitário'. Seu foco sempre foi foi o trabalho. ”
Esses dois mundos, de atuação e celebridade nascente, estão prestes a colidir espetacularmente com o lançamento de Luhrmann's Gatsby, que também é estrelado por Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire, Joel Edgerton, Isla Fisher e Jason Clarke. “Foi louco, exaustivo e bastante opressor”, diz Mulligan, “a maior e mais louca produção em que já estive envolvido”. Ou seja, uma produção de Baz Luhrmann.
A partir do momento em que o australiano de cabelos prateados anunciou sua intenção de filmar o clássico de Fitzgerald em 3-D, em cinco estúdios e em vários locais ao redor de Sydney - onde acabou recriando o gramado de 40 acres e a piscina de mármore de Long Island de Gatsby palácio da festa - a produção provocou quase tanta fofoca escandalizada quanto o próprio Gatsby. Atrasos de chuva! Reshoots! Puristas literários indignados! “Fazer um romance clássico e fazê-lo em 3-D e com todos aqueles atores, dessa forma, é difícil fazer isso acontecer, quase impossível”, diz o diretor de sua sala de edição em Sydney, trabalhando em ajustes de última hora à montagem e ao som a tempo da estreia internacional do filme na abertura de Cannes no dia 15 de maio. “Mas lembre-se que sou uma pessoa que fez um musical quando todos me disseram que o musical estava morto. Também me disseram: ‘A dança de salão nunca será popular nos Estados Unidos’ ”. Com as programações da TV aberta ainda atualizando os filmes anteriores de Luhrmann Strictly Ballroom e Red Mill! - Dançando com as estrelas e Alegria, alguém? - o tempo parece ser o certo para outro Gatsby , um que recoloca os amantes da era do jazz de Fitzgerald para captar a luz da esfera das celebridades contemporâneas. “Eu comparo a relação de Gatsby e Daisy a uma daquelas relações quimicamente perigosas que você vê entre celebridades como Elizabeth Taylor e Richard Burton”, diz Luhrmann. “Gatsby é perseguido por sua própria celebridade. Lembre-se de que as fofocas e os jornais sobre celebridades são uma nova invenção. A celebridade acabava de nascer nos anos 20, e Fitzgerald ficou fascinado por ela ”.
A esposa e figurinista de Luhrmann, Catherine Martin, que ganhou um Oscar por seu trabalho em Red Mill! , colaborou com Miuccia Prada para criar mais de 40 looks para o filme, incluindo o vestido de festa espetacular de Mulligan: um vestido lustre cintilante feito de gotas de cristal conectado por uma rede de anéis de metal, inspirado em um look da coleção de primavera de 2010 da Prada. Produzida por Jay-Z, a trilha sonora traz um mash-up de jazz, rap e pop de Florence + the Machine, Lana Del Rey e the XX, entre outros. “Baz realmente sentiu fortemente que a natureza do livro era quintessencialmente moderna, que os anos 20 foram a época em que todos enfrentaram o século XX”, diz Martin. “Foi no final do verão eduardiano; você tem essa mudança incrivelmente dinâmica em que as pessoas ganham alguns dólares por semana antes da guerra, de repente ganham 100 dólares por semana; você tem mulheres na força de trabalho na América pela primeira vez. Se você pensar nisso em termos do decote dos vestidos - sem alças, de um ombro só, com decote em V - sejam quais forem os decotes sobre os quais você queira falar, eles tinham na década de 1920. Eles tinham cada silhueta de vestido, de Erté, longo e lânguido; o início do corte de viés; a vestido de estilo, que era muito mais parecido com o Dior New Look, com um corpete fino e uma saia grande; o vestido de mudança; o vestido de jersey; o vestido do fabricante de camisas - todos esses estilos foram inventados naquele período, ou então foram sintetizados e modernizados ”.
Para o papel do próprio Gatsby, Luhrmann reuniu-se com seu Romeu + Julieta a estrela DiCaprio, que, a partir dos 25 minutos de filmagem inacabada que Luhrmann me mostrou, se aprofunda no papel, perdendo a obsessão no coração da história de Fitzgerald; por baixo do exterior liso de Gatsby turva as mesmas fúrias fortemente enroladas que perseguiam Howard Hughes de DiCaprio em O aviador. Comparada com a versão de 1974 estrelada por Robert Redford e Mia Farrow, um caso mais calmo de brancos do tênis e languidez, que se dissolveu de forma tão insípida quanto uma bolacha, a versão de Luhrmann promete ser uma ópera pop rapsódica, voltada para o arrebatamento do público por atacado, seu raízes no espetáculo Technicolor de Selznick's E o Vento Levou mas também as produções teatrais de Sonho de uma noite de verão e boêmio que Luhrmann encenou na Sydney Opera House.
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“Lembro-me de ter visto o filme de Redford e era lindo, mas me lembro de não entender tudo, de não entender quem era Gatsby”, diz Luhrmann, que decidiu filmar em 3-D depois que James Cameron mostrou a ele uma filmagem prévia de Avatar. Então ele viu uma exibição de Hitchcock's Disque M para assassinato nos projetores 3D originais. O que o impressionou “não foi que as coisas saíram da tela, foi assistir Grace Kelly se mover no espaço onde a câmera não estava se movendo. Era muito parecido com o teatro. Trouxe força para a performance. O ator estava mais no controle do drama. A câmera não precisava gerar energia. Isso explodiu minha mente. . . o verdadeiro efeito especial em Gatsby poderia estar assistindo a alguns dos melhores atores do mundo fazendo uma cena de dez páginas em uma sala do Plaza Hotel. Isso poderia ser um efeito visual. ”
O Grande Gatsby foi filmado cinco vezes, e o fato de que isso pode vir como uma notícia deve dizer algo a você. Sua própria produção deu a Luhrmann muitas ocasiões para se perguntar se o romance de Fitzgerald poderia ser tão inacessível quanto as pessoas dizem. Depois que a chuva La Niña rasgou a costa australiana, destruindo estradas para a propriedade em Mount Wilson nas Blue Mountains que estava dobrando como Long Island, as filmagens tiveram que ser encerradas. “Nós simplesmente perdemos o controle”, diz Luhrmann. Quando eles voltaram mais tarde para as refilmagens, eles também foram expulsos pela chuva. Então começou o período de quase um ano de pós-produção. Mulligan está convencido de que a única razão pela qual Luhrmann ainda não está filmando é um ferimento sofrido quando um dos guindastes das câmeras 3-D inclinou e cortou sua cabeça 'muito feio', ela lembra. “Ele estava sangrando, mas continuou a dirigir até que alguém lhe disse:‘ Você precisa ir para o hospital ’. Então fechamos. Caso contrário, não acho que ele teria parado. Ele tem mais energia do que qualquer pessoa que já conheci. Ele carrega todo o conjunto. ”
Para o papel de Daisy, Luhrmann fez o teste com quase todas as atrizes famosas de Hollywood. “Por causa de Leonardo, Daisy se tornou um papel extremamente desejado”, diz o diretor, que supostamente viu Scarlett Johansson, Michelle Williams, Blake Lively, Keira Knightley e Natalie Portman. “Na mente de todos, eles têm uma Daisy Buchanan. É como Scarlett O’Hara, que assunto delicado que é. Penso em Scarlett como uma preciosa estrela infantil que foi uma estrela por toda a vida, e isso é verdade sobre Daisy. Ela é uma espécie de supernova social; ela é tão atraente e deslumbrante, e ela faz você se sentir como se você fosse a única pessoa no mundo. ” A audição de Mulligan veio relativamente tarde. “Fizemos a peça um pouco antes da cena da sala de jantar onde Daisy e Gatsby se beijam. _Eu devo beijá-lo? _ Ela me perguntou. _ Sim, vá em frente. _ Ela se inclinou e beijou Leonardo.
Após a cena, Luhrmann mal se despediu dela, tentando tirá-la da sala para descobrir o que DiCaprio pensava. “Leonardo se virou para mim e disse,‘ Bem. . . Acho que essa é a próxima grande novidade na atuação '. Ele disse - e eu achei isso muito astuto -' Nós vimos muitos atores excelentes, mas Daisy deve ser uma espécie de flor de estufa, algo que Gatsby nunca encontrou antes, de tal forma que ele sente uma obsessão por protegê-la. ”Foi uma decisão muito rápida depois disso. Foi realmente uma daquelas histórias clássicas de bastidores em que você dizia, ‘Hmm, hmm, hmm— estrondo . ’”
Mulligan estava participando do CFDA / Voga Fashion Fund Awards em Nova York, onde ela se juntou a Karl Lagerfeld no palco para anunciar os vencedores, quando Luhrmann ligou para dizer que ela tinha o papel. Por sorte, Catherine Martin estava na mesa da atriz. “Eu estava tentando ser legal, mas, ah, foi horrível”, lembra Mulligan, que estava em suspense por semanas. “Era assustador, o suspense. Eu estava perdendo o fôlego Dirigir, então eu não estava trabalhando muito, apenas esperando o telefone tocar e ficar desapontado. ” Depois que Mulligan deixou o palco, Martin entregou a ela um telefone celular, dizendo: “Alguém quer falar com você”. A próxima coisa que ela ouviu foi o sotaque australiano caloroso de Luhrmann: “ Olá, Daisy. . . . '
Antes mesmo que ele pudesse chegar a “Buchanan”, Mulligan estava soluçando em seu guardanapo. “ Soluçando, ”Ela lembra. “Todo mundo estava tipo, o que há de errado com ela?”
“Foi apenas um momento mágico, como uma bolha de champanhe estourando”, lembra Martin, que conduziu Mulligan até um carro para comemorar com as amigas da atriz Mary-Kate e Ashley Olsen; eles festejaram até de madrugada. “Não vou entrar em detalhes, mas vamos apenas dizer que ela deixou de ser um pouco Daisy para ser mais Zelda Fitzgerald”, diz Luhrmann. 'O problema da pequena Mulligan é que ela é fisicamente muito gamine, ela tem uma bela inocência em seu rosto, mas há um pouco de uma veia selvagem nela - um pouco de Zelda, um pouco do maluca.'
A apostila de Mulligan para a produção da Broadway de 2008 de A gaivota, no qual ela atraiu elogios por sua atuação como Nina, contém uma paisagem de Chagall, alguns desenhos de sua co-estrela Mackenzie Crook e uma cópia do poema de Yeats “Ephemera”, sobre o amor em declínio. Ela é muito tocada por expressões de transitoriedade, por razões que ela não gosta de abordar, mas que têm algo a ver, suspeita-se, com sua educação em vários hotéis em Düsseldorf e Londres onde seu pai trabalhou como gerente; ela costumava observar os convidados debaixo do carrinho de jantar. Ela compila esses álbuns de recortes para cada função. Este é totalmente diferente do álbum de recortes que ela preparou para a produção de 2007 da peça em Londres, que contém uma carta da atriz Irina Arkadina a Chekhov, recortes de imprensa sobre a vida profissional das mulheres russas, um poema de Anna Akhmatova e uma nota de Diretor de Mulligan quando ela teve apendicite (“Recupere-se, volte”). Por que ela não usou a velha página de recados? “Não,” ela diz. “Eu teria tentado copiá-lo. Eu era alguns anos mais velho e não queria fazer a mesma coisa indefinidamente. ”
Mulligan é uma criatura do tempo presente. “É a razão da imprevisibilidade com que ela existe no mundo, e que ela exala quando você a assiste na tela”, observa Gyllenhaal. Em uma carreira cinematográfica notavelmente curta nos tipos de dramas de fantasia com os quais as atrizes inglesas costumam preencher seus currículos, ela buscou ventos contrários transatlânticos, aparecendo no filme de Oliver Stone Wall Street 2, Steve McQueen's Vergonha, e Nicolas Winding Refn's Dirigir, trazendo seu talento para novas apreensões - ou emoções presas na asa - para papéis que parecem fluir com o presente, ou então assombrados por sua passagem. Ela estava fingindo ser um dos jovens condenados em Nunca me deixe ir, enquanto sua Daisy é uma repreensão viva e respirando à exumação obsessiva de Gatsby do passado. Nós a ouvimos antes de vê-la no filme, através de uma cortina diáfana de cortinas brancas na casa dos Buchanan, risadas subindo de trás de um sofá enorme, como se a própria decoração fosse uma piada irresistível. Durante as filmagens, ela e DiCaprio trocaram notas dentro do personagem depois que DiCaprio deu a Mulligan um presente de uma barra de proteína que ela cobiçava. “Então ele comprou um para mim e me escreveu esta pequena nota:‘ Querida Daisy. . . ’E assinou‘ Jay ’. Ele desenhou uma pequena margarida na frente. . . . ” ela lembra.
“Você se sente como se estivesse em algum tipo de segredo com ela constantemente”, diz Tobey Maguire, que interpreta Nick Carraway, o narrador amável da história do Meio-Oeste. “Foi você que ela escolheu para fazer parte de um clube ou idioma secreto. Ela puxa você para dentro. Lembro-me de ouvir a voz dela e simplesmente disse: Essa é a Daisy. Era como os desenhos animados com o encantador de serpentes, e os olhos começaram a girar. Ela disse quatro palavras e eu estava lá; Eu estava encantado com uma cobra. '
Daisy é, é claro, amplamente caracterizada no romance de Fitzgerald por sua voz, alternativamente descrita como 'baixa, emocionante', possuidora de uma 'ondulação estimulante', cheia de 'calor flutuante e febril' e, o mais famoso, 'cheia de dinheiro . ” O próprio registro de Mulligan é naturalmente baixo. Embora seu rosto redondo e com covinhas pareça jovem, sua voz - uma daquelas vozes britânicas doces e recortadas que você costumava ouvir na BBC - traz notas inesperadas de sangue. “Ela tem uma qualidade quase infantil fisicamente”, diz Luhrmann, “mas ela tem a voz de Rita Hayworth.” Foi esse paradoxo que puxou seu desempenho em Uma educação mais perto do autocontrole vigoroso de uma jovem Shirley MacLaine do que da sedução de Audrey Hepburn, a quem ela foi continuamente comparada na primeira primavera da paixão de Hollywood por ela, quando Harvey Weinstein a chamou de a 'bela' de Sundance e Warren Beatty , descobrindo que ela estava pegando um ônibus para reuniões em LA, ofereceu seus serviços como motorista.
“Ela é como esta pequena Bambi, mas é muito boa em ver através da ilusão do que Hollywood pode oferecer”, diz o diretor Nicolas Winding Refn, que hospedou a atriz em sua casa quando ele e sua esposa descobriram que ela não tinha onde morar durante a filmagem de Dirigir . “Ela fez um bolo de cenoura crocante”, lembra ele. “Ela é muito pragmática quando precisa ser. Lembro-me de uma vez que fomos parados pelos policiais voltando do set de filmagem porque ela bebeu Red Bulls demais. Pensei: Puxa vida: vamos lá. Mas Carey foi muito charmoso e se desculpou naquele jeito inglês e nos deixou ir. O que mais você pode fazer a não ser se apaixonar por ela? '
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No Uma educação, o público se sentiu à vontade para se apaixonar por Mulligan, enquanto em Gatsby devem - um fato que não passou despercebido pela atriz, que ia à academia e corria todos os dias durante as filmagens. “Eu queria me sentir muito, muito, muito, muito bem”, diz ela. Mesmo assim, houve momentos em que ela olhou ao redor da enorme produção - cinco estúdios de som, várias centenas de figurantes todos fazendo o Charleston ', e o roteiro fala sobre como ela é a filha do rei, ela é um lindo anjo - e você fica tipo, Ufa . Você só quer atravessar a cena. ” Ela acrescenta: “Estou totalmente preparada para ser completamente destruída. Bem, não estou preparado; essa e a coisa. Eu não quero ser dilacerado. Todos nós acabamos de tentar algo; nos divertimos e tentamos fazer algo interessante e empolgante, algo com o qual as pessoas pudessem se conectar. ”
Chamar Mulligan de uma crítica feroz de seu próprio trabalho é subestimar a reação quase alérgica que ela tem ao se ver na tela. Ela evita monitores durante as filmagens e já saiu de muitas exibições com a cabeça apoiada no peito; depois de ver Uma educação, ela ligou para a mãe e disse: 'Bem, é o fim da linha.' Outro dia ela saiu do novo filme dos irmãos Coen, Dentro de Llewyn Davis, no qual ela interpreta uma cantora folk de temperamento impetuoso e desatou a chorar de tão infeliz com sua atuação. “Ela é incrível nisso”, diz Gyllenhaal. “Incrivelmente bom, interpretando exatamente o oposto de qualquer papel que você já viu. Um ator realmente bom tem quinze opções em seu bolso. Um grande ator tem 150. Ela faz você pensar que tem quinze. Mas quando você descobrir isso, ela está 150 passos à sua frente. ”
Mulligan às vezes fica impressionado com sua boa sorte. Sempre que ela coloca a trilha sonora de Dirigir, ou ouve uma música daquele período em que morava em Los Angeles ou Nova York, ela se sente oprimida, até mesmo assustada, com a forma como as coisas aconteceram. “É perturbador que você consiga exatamente o que queria”, ela me diz. “Não como alguma versão disso, não uma versão um pouco menor, mas exatamente. Você é como: Este é estranhas . Isto é estranhas.'
Desde que filmou o filme dos irmãos Coen, ela tirou quase um ano de folga, algo que a teria deixado em uma espiral alguns anos atrás— “Eu sinto que deveria ter saído e construído um poço ou algo assim”, diz ela, mas atuar não é mais “o foco da minha vida. É o que adoro fazer, mas não é tudo. ” Ela passou o tempo decorando e mobiliando sua casa com Mumford, na verdade um amigo de infância com quem ela se reuniu depois que Gyllenhaal a levou a um show particular do Mumford & Sons em Nashville, dois anos atrás. Eles ficaram noivos pouco antes de ela partir para o Gatsby atiraram na Austrália e se casaram quando ela voltou em um celeiro reformado em Somerset, em uma tenda de casamento adornada com fardos de feno. “Marcus é um homem adorável”, diz Refn. “Carey é a coisa real. Para mim, eles são o casal perfeito. '
Quando não estão em Londres, passam grande parte do tempo no campo, onde ela lê, sempre à procura de “a coisa certa, a coisa que quero ler e voar 5.000 milhas para implorar a alguém que me deixe jogar . ” Ela me disse que seu próximo papel provavelmente será Bathsheba na nova adaptação de Thomas Vinterberg de Thomas Hardy Longe da multidão enlouquecida. “Eu parei de lutar contra dramas de fantasia”, diz ela. “Ele é um diretor tão interessante, acho que vai fazer algo muito legal com isso. É uma história maluca. ”
É uma de suas palavras mais usadas: louco, junto com estranhas. Você acha que pode pegar nele algo do Através do espelho qualidade da aventura americana de Mulligan e sua determinação feroz para permanecer fiel a si mesma. Mas ela o usa com uma espécie de fascinação de dois gumes pelo que a atrai também: seu desejo igualmente forte de se deixar para trás, uma inquietação que a empurra para o fundo do poço, repetidamente. “Essa garota é muito aberta”, diz Maguire. “Há uma fragilidade real nisso, mas ao mesmo tempo uma força enorme, um poder real.”
Quando eu a abraço em despedida na esquina da Oxford Circus, e ela sai para os faróis e buzinas do tráfego de Londres, lembro-me de algo que ela me disse sobre Daisy: “O Gatsby coisa é uma escapada maravilhosa, mas é uma escapada. Não é a vida real. Ela é inteligente o suficiente para saber quando voltar para casa. '