Retratando Paris, Texas: um novo volume reúne as fotos de Wim Wenders da cidade por trás do filme


  • fotografia de wim wenders
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A bela ironia de ** Wim Wenders ’** s 1984 Paris, Texas é, claro, que nada do filme realmente ocorre lá. A cidade existe no filme em grande parte como uma metáfora iminente, um destino mítico na mente de Travis, o vagabundo perdido e lacônico no deserto. Entre suas poucas posses está uma fotografia de um terreno baldio que ele comprou pelo correio anos atrás, sem ser visto (eu comprei 'um pedaço de Paris', ele diz a seu irmão, Walt [Dean Stockwell] ): apenas um trato de terra indefinida e de aparência estéril, uma tabula rasa. Pode um dia ser o futuro para Travis e sua esposa Jane (Nastassja Kinski) , exceto que também é o local do passado destruído de Travis.

Um terreno semelhante aparece em uma fotografia de Wenders, feita em sua primeira viagem ao sudoeste americano quando veio da Alemanha para explorar locais, coletados em Wim Wenders: escrito no oeste, revisitado (Schirmer / Mosel & D.A.P.), uma nova edição que inclui quinze imagens nunca antes publicadas. Ele mostra um trecho de deserto repleto de plantas atarracadas e irregulares, árvores cholla à distância, um horizonte de montanha azul nebuloso e uma placa de madeira pintada, muito desbotada, que diz Western World Development Tract 8271. Outra pausa, outra tela em branco. “Para mim, o oeste americano é onde as coisas desmoronam”, disse Wenders.



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Explorando esta parte do país com sua câmera Makina Plaubel 6x7, ele foi atraído por cidades com nomes improváveis, aquelas com contrapartes distantes e mais conhecidas: não apenas Paris, mas também Odessa, Texas, com seus ônibus de igreja azul-celeste nomeados em homenagem ao apóstolos; e as vitrines das lojas pintadas em cores vivas, mas aparentemente abandonadas, em Las Vegas, Novo México, como uma réplica diminuída de seu nome famoso e espalhafatoso. “Eu simplesmente tinha que ver essa outra Las Vegas”, diz Wenders. “Também para o filme, muitas vezes escolhi locações porque sabia que estavam desaparecendo.”



Paris, Texas foi premiada por unanimidade com a Palma de Ouro em Cannes em 1984; é enigmaticamente, primorosamente filmado, quase perfeito em seu anseio - Travis lustra os sapatos da família de seu irmão ao amanhecer, olhando para os desfiladeiros de Los Angeles; a cena em que Travis e Jane se encontram novamente, falando pela primeira vez em quatro anos ao telefone em uma cabine de peep-show, dividida por um espelho unilateral, é impressionante - mas a maior parte disso ocorre dentro e ao redor do carro . Pertence ao cânone dos melhores filmes de estrada americanos - Badlands, Easy Rider, Bonnie e Clyde, Five Easy Pieces, o cru e visceralmente brilhante Asfalto de duas pistas - e é certamente um dos melhores filmes de estrada americanos feitos por um não americano, em grande parte devido à sua profunda conexão com o lugar, formada na feitura dessas fotos. Explorar locações era uma viagem própria, uma experiência solitária: fotógrafo-cineasta versus paisagem.

“Eu levantava de manhã e saía dirigindo no azul e continuava dirigindo o dia todo”, disse Wenders em uma entrevista que acompanha o livro. “Wim tinha uma das grandes coleções de rock 'n' roll que eu já tinha visto”, disse Dennis Hopper sobre seu amigo e ex-diretor, em um documentário incluído na edição Criterion Collection do filme. Wenders, cujos filmes anteriores incluíam Reis da Estrada, nomeou sua produtora Road Movies. “Ele tinha um carro, acho que era um Chrysler, equipado com um toca-fitas”, disse Ry Cooder, que marcou a trilha sonora melancólica de slide guitar de Paris, Texas. ** Sam Shepard ’** s Motel Chronicles, uma coleção de poemas e histórias fragmentadas escritas peripateticamente, de pequenas cidades, pistas de corridas e lanchonetes do oeste, formava a essência do roteiro - em algum momento, em um passeio de carro para Los Angeles, Shepard e Wenders descobriram que, entre as fitas, cada um deles trouxeram algumas das mesmas canções, “um blues bastante esotérico, eu acho”, disse Shepard. “Como Skip James e coisas assim. Mas não apenas Skip James, o mesmo corte exato. ”



“O povo americano vive na estrada”, disse Harry Dean Stanton sobre a produção do filme. “A sociedade está na estrada.”

Poucas pessoas, no entanto, aparecem nas fotos de Escrito no Ocidente, revisitado. Isso, Wenders insiste no livro, não é de propósito. “Na verdade, eu sempre esperei para o caso de alguém aparecer.”

Emparelhadas com imagens em seus outros livros de fotografias estão legendas longas e elípticas que parecem pequenos poemas, assim como 'Eu gosto de Paris no inverno', o ensaio que precede as fotografias recém-adicionadas daquela cidade texana: 'Eu conhecia o território / e não tinha medo desses céus Kodachrome ”, escreve ele. As imagens de Paris, Texas foram feitas em uma viagem de volta separada: “. . . Sempre tive um pouco de consciência culpada / sobre esta pequena cidade no Rio Vermelho / que eu tão vergonhosamente ignorei. ” Era uma cidade seca, em seus arredores ficava o Cowboy Bar; em seu centro havia um centro de Alcoólicos Anônimos, onde Wenders fotografou um vaqueiro de verdade entrando— “Velhos vaqueiros são as figuras mais tristes / e comoventes”, escreve ele em outro livro de fotos, Uma vez. Antes Paris, Texas saiu, a cidade era conhecida por fazer sopa de tomate Campbell, 'aquilo', diz Wenders, 'que foi imortalizado nas fotos de Andy Warhol'. Possui sua própria Torre Eiffel, a atual erguida em 1993 depois que um tornado destruiu uma estrutura anterior. Com cerca de 21 metros de altura, é uma pequena fração da altura do marco da França - devido algumas das imagens ao gigante chapéu de cowboy vermelho empoleirado no topo de sua torre.



O que significa, então, ver agora na realidade um lugar que foi projetado como puramente mítico? Isso destrói a ironia do filme? As novas fotografias são apresentadas ao final do livro, em seção separada. Eles foram baleados no inverno. A luz é diferente. E ainda assim eles interagem com o resto das imagens no livro - os horizontes do deserto e vitrines de aparência solitária e postos de gasolina e sinais de néon contra o pôr do sol magenta. Eles ilustram, em um sentido espiritual, o sentimento do filme: O cinema branco com venezianas aqui com o longo carro branco estacionado na frente parece um pouco com o clube de peep show sem janelas onde o personagem de Kinski trabalha no filme; as ruas das fotos de Wenders lembram a parte vazia da cidade onde Travis e seu filho passam a noite em um motel barato depois que ele encontra Jane. Com simplicidade direta, Wenders retrata os quintais bagunçados de Paris, suas aulas de dança, suas lojas de penhores, alguns deles lugares que se imagina que ainda possam existir lá, alguns dos quais podem ter sucumbido às forças maiores de franquias, superlojas e 'Western Desenvolvimento Mundial. ” Em qualquer caso, essa seria uma realidade em que é difícil imaginar Stanton ou os personagens itinerantes de Kinski durando muito tempo.

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“Um posto de gasolina abandonado ficará totalmente coberto de vegetação em um ano”, diz Wenders no livro. “Você tem a sensação de que em mais 100 anos não haverá mais nada de tudo isso. O país vai se reafirmar ”. Nesse sentido, há um triunfo resiliente no renascimento iminente da terra, na possibilidade de reversão desse desenvolvimento, a lousa escrita se revertendo novamente. Em nenhum lugar nas imagens recém-publicadas de Wenders vemos algo exatamente como o ideia da terra que Travis prometeu a si mesmo; até mesmo as fotos mais ensolaradas dão uma sensação de evacuação de cidade fantasma. E com isso vem a promessa assustadora, mas esperançosa de fuga: as brasas ainda fumegando no fogo, se alguém esteve aqui, e acabou de sair, seguindo em frente na estrada.