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Entrevista exclusiva da lista de reprodução extraordinária de Zoey: John Clarence Stewart sobre a grande aposta profissional de Simon valendo a pena
Simon e Zoey têm uma relação complicada de trabalho e sentimentos pessoais. Crédito da foto: NBC
Aviso: Spoilers para o episódio seis da lista de reprodução extraordinária de Zoey.
O hit revolucionário da NBC, Zoey’s Extraordinary Playlist, não é uma comédia ou musical, mas um novo híbrido do showrunner Austin Winsberg, que tem contado algumas histórias de trabalho negras e morenas atrasadas na TV.
Esta série de alto conceito é hábil em lidar com tópicos embaraçosos realmente grandes - a morte repentina de um pai e todos os ismos - com entusiasmo do show da Broadway, impacto emocional e contornos perfeitamente esculpidos.
Junto com o escritor da equipe, Zora Bikangaga, que escreveu o episódio decisivo da 2ª temporada, intitulado Zoey’s Extraordinary Reckoning, os contadores de histórias expuseram as conversas internas dos negros em um local de trabalho aparentemente progressivo sem saber o que dizer e quando dizer.
Como a estrela John Clarence Stewart (Simon) disse a Monsters & Critics em uma entrevista exclusiva abaixo, era hora de seu personagem fazer um movimento, em vez de optar pelo espaço seguro de não dizer nada para preservar sua carreira.
Anya Adams dirigiu este episódio poderoso quando Luther Brown foi convocado para coreografar os números musicais (ao lado da coreógrafa Mandy Moore) que apresentava o solo de Simon que roubava a cena do Homem Negro em um Mundo Branco de Michael Kiwanuka.
A mensagem ressoa e é recebida pela irreprimível titular Zoey, os olhos abertos e enrugados para o senso ampliado do que realmente está acontecendo com seus colegas de trabalho negros. Os escritores da série habilmente infundem a letra de um sublinhado de cena específico, trazendo para casa o significado do momento.
Feita sem confusão ou tormento, a série é cirúrgica com a comédia e dá voz a seu elenco diversificado, com Simon (Stewart) apresentando uma atuação de destaque não apenas no local de trabalho de Zoey, mas talvez como um interesse amoroso no futuro.
A série está voltando em 28 de março, e os fãs têm tempo para pensar sobre os movimentos que Simon fez com o CEO da Sprq Point, Danny Michael Davis (Noah Weisberg), não apenas NÃO pediu demissão, mas também se recusou a se retratar de sua declaração pública sobre o racismo da empresa e cultura de trabalho tóxica.
John Clarence Stewart, natural da Geórgia, foi educado em teatro performático, teatro e estudos de performance e dança. Está tudo em plena exibição aqui em Zoey, já que ele tem o talento para cantar, dançar e atuar em qualquer papel que cruze seu caminho.
Monstros e Críticos conversaram com ele hoje sobre seu personagem Simon, seu episódio profundo que deixou todos comentando sobre seu alcance e talento e se haverá uma terceira temporada da Lista de Reprodução Extraordinária de Zoey.
Monstros e Críticos: Quando você leu para Simon pela primeira vez, qual foi sua impressão sobre esse sitcom em particular?
John Clarence Stewart: Quando li inicialmente os lados da audição, pensei que era completamente singular.
Especificamente, Simon se conectou a mim, tendo perdido meu pai quando eu tinha 19 anos. Foi uma grande oportunidade de compartilhar o mundo interior de todas essas pessoas. Mas, especificamente, para mim, o mundo interior de um homem negro passando pela dor, isso é algo que, bem, essa é a razão pela qual fiz o teste para o programa inicialmente.
A própria premissa parecia conter essa delicada dualidade de alegria e pathos semelhantes. E é um tom tão único que você tem que atacar cada episódio. E (showrunner) Austin Winsberg é meticuloso com isso.
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É um tom muito específico que ele ataca a cada episódio, garantindo que haja luz e haja emoção e que a luz dê lugar à emoção e vice-versa.
É uma dança que eu nunca vi ser feita dessa forma antes na rede de TV. E essa é uma dança que eu nunca vi fazer com música em um programa de televisão como este, na minha opinião.
M&C: É emocionante, todo o enredo de Peter Gallagher, mas também suas frustrações particulares. Corrida é um assunto delicado para ser levado para um programa de rede, mas da maneira que vocês fazem com a música certa no momento certo. Você tem uma sólida formação em teatro. Você pode interromper, 'talvez devêssemos pensar sobre essa música' ... quanta influência você tem com os escritores?
John Clarence Stewart: Bem, eu acho que depende de episódio a episódio e arco a arco porque nossos escritores e Austin, eles são, eles elaboram a narrativa e encontram a música certa para o momento.
E eles fazem isso de uma forma muito estratégica. De vez em quando, Austin entra em contato e nos fala sobre uma música que está chegando ou sobre uma narrativa que está chegando em um episódio futuro e ele nos diz o que está pensando.
Normalmente, a primeira coisa que faremos é ler a letra da música, porque se a música é algo que está na pauta, então a letra sempre corresponde de alguma forma.
Você poderia pegar a letra da música e fazê-la como um monólogo dentro da cena e ela faria sentido. É assim que eles se encaixam bem. É muito estratégico.
E de vez em quando, temos a chance de ouvi-lo. Esta é a letra. E o que eu gosto de fazer é uma pergunta de acompanhamento, como você gosta dessa música? O que você está procurando? O que é especificamente sobre essa música? E então, de vez em quando, coloco outras músicas na cartola.
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Às vezes eles grudam. Às vezes não, às vezes eles levam a conversa e a impulsionam ainda mais.
Normalmente, na maioria das vezes, eles vêm até nós com o roteiro e as músicas intactos, e então capitalizamos sobre isso e fazemos tudo o que pode ser.
Agora, para este episódio especificamente, foi um episódio mais colaborativo do que eu já experimentei no programa.
Eu soube desse episódio em junho, julho, e tinha muitas reservas em fazer isso. Comuniquei a Austin que achava que, se fôssemos fazer isso, eu queria fazer direito. Eu gostaria de fazer parte do processo tanto quanto possível.
Ele obedeceu e então tivemos muitas conversas e ele me colocou a par do Zora (Bikangaga) no episódio. E ele e eu tivemos lindas conversas sobre as texturas e camadas e o que estávamos tentando realizar.
Especificamente com Simon ... o que era para ele no mundo do homem negro, mas para mim muitas dessas conversas encontraram seu caminho para o texto (do roteiro).
Também direi que ele teve conversas com Kapil Talwalkar e com Alex Newell. A especificidade que conseguimos captar nasceu de muito trabalho e de muitas conversas e de muito trabalho.
Acho que isso aparece no próprio episódio. Além disso, esse desejo de especificamente ter artistas negros cujas músicas usamos no episódio.
Eu acho que de forma geral e eu tive que conseguir adereços para Austin e Mandy também para criar espaço, não apenas para manter o espaço para conversas que são desconfortáveis, mas para manter o espaço para uma perspectiva de pensamento de si mesmos e para ouvir e levar essas coisas tudo para priorizar a voz negra.
Porque ele também tem uma ideia muito clara sobre o tom do show e como ele se parece e quem estamos seguindo, porque no episódio, sabemos que Simon é um personagem que está se movendo por uma coisa dinâmica, mas a coisa bonita sobre o show é que não perdemos nossos protagonistas.
Estamos acompanhando Zoey em tudo isso e encontrando esses tipos específicos de momento catalítico e todos os seus relacionamentos com pessoas pardas e negras.
E foi uma linha tênue e equilíbrio para garantir que não a suavizamos, que garantimos que ela cometia erros e que os personagens pretos e pardos a responsabilizassem da maneira que fizesse sentido.
M&C: Você está vendo cada vez mais oportunidades para você e coisas que lhe interessam como ator?
John Clarence Stewart: Absolutamente. As pessoas sempre me perguntam 'Qual é o seu papel dos sonhos? Qual é a coisa que você quer tocar? O que é que realmente iluminaria você? '
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E algo que ficaria no fundo da minha mente é que eles ainda não foram escritos.
Até mesmo pensar que parecia presunçoso ... 'Fique em seu lugar e apenas seja grato e seja feliz por fazer qualquer coisa ou ser qualquer coisa ou qualquer pessoa em qualquer lugar.'
Mas havia algo que eu estava sentindo. Acho que muitos criativos pretos e marrons têm essa sensação há muito tempo. Acho que ao ver isso na paisagem da história, muitas das histórias que vimos não nos centraram.
E nossas histórias ... elas têm sido usadas, mas mesmo nas histórias que são contadas de nossas perspectivas, ainda não estamos centrados. Não é nossa perspectiva ou ponto de vista.
Tive a oportunidade de ter estado no espaço do teatro para ver muitos dos brilhantes dramaturgos negros que vi em alguns lugares em que trabalhei. Eu os vi fazer a transição para o espaço do filme, transição para o espaço da TV, e eu os vi começar a contar histórias centrando a perspectiva negra, centrando a perspectiva negra ... eu ... de uma forma que torna o personagem totalmente humano e o herói.
Alguém que não é uma ideia, mas que é falho, engraçado e que não tem que fazer tudo.
Quem pode simplesmente seguir o processo de ser humano no mundo?
E é isso que sinto que estou entusiasmado. Estou animado em ser um ator negro neste momento porque vejo cada vez mais dessas histórias surgindo. Eu vejo mais e mais dessas oportunidades, mais desses criativos não se contentando com uma versão diluída de nossa história.
Por causa do mundo em que vivemos e do tipo de ajuste de contas que está acontecendo, a ideia de contar essas histórias com responsabilidade está realmente no zeitgeist agora.
Espero que permaneça e continue sendo essa ideia que se você é uma pessoa fora de um ponto de vista e está procurando contar uma história sobre esse ponto de vista, é melhor ter pessoas na equipe em posições de influência na carne para fora e tornar completa a história que você deseja contar.
Se você vai contar a história, então você precisa trazer as pessoas para o espaço e estar aberto para ter conversas que vão direto ao que você está tentando contar.
Eu vejo isso mais. Tenho sorte em nosso programa, estou em um programa de rede de TV e estamos tendo as conversas que estamos tendo no set, pois estamos trabalhando nisso antes do programa, antes de começarmos a filmar, conforme diferentes rascunhos do roteiro saíam , é um cenário muito singular.
Tenho amigos que trabalharam em programas de outras redes que estão trabalhando ativamente e em programas de outras redes. Eu contei a eles sobre meu processo com nosso show. Eles olham para mim como se eu tivesse cinco cabeças e vão transformá-las em pedra. Então, não passou despercebido o quão singular isso é.
Eu estava conversando com outro colega meu outro dia. E eu disse, estou grato por todos nós sermos exatamente os seres humanos que somos, porque se qualquer um de nós é uma pessoa diferente, há um mundo onde isso pode não ter sido o que se tornou.
Porque em geral, cada criativo tem que estar integrado de uma maneira específica, porque para contar uma história sobre racismo sistêmico ou, especificamente uma perspectiva preta e marrom em um espaço que é muito branco, quando se sobrepõe ao mundo da maneira que acontece quando é realmente uma história aspiracional, ela vai trazer à tona todas essas coisas que desencadeiam e todas essas maneiras diferentes.
Se você não consegue segurar espaço para toda essa dissonância, o que você vai descobrir, na minha opinião, é que vozes negras e castanhas não parecem seguras. Ficaremos quietos e seguraremos nossas línguas porque o espaço não é seguro para nos envolvermos.
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E uma vontade de não apenas se envolver com esse medo de alguém 'nos fazer um favor', que talvez seja uma das coisas mais insultuosas que alguém pode fazer. Mas se envolver com o desejo de ouvir e aplicar.
E ... para descobrir como Zoey se parece com todas as novas informações que estamos colocando sobre a mesa.
M&C: Teremos uma terceira temporada?
J ohn Clarence Stewart: Eu quero que haja uma terceira temporada. Acho que todos nós queremos ver a terceira temporada. Eu não sei. Ainda não recebi nenhuma notícia da coleta. Mas todas as notícias que tenho recebido têm sido muito, muito positivas.
E estou esperando que siga em frente. porque eu diria apenas que temos uma riqueza de talentos em nosso programa, talento e história. Espero que, à medida que avançamos, tudo o que escavamos e neste episódio passado ... Camadas e texturas disso continuem.
Mais tarde nesta temporada, você verá muitos tons diferentes dos outros personagens neste show. Estamos fazendo mergulhos profundos em alguns lugares.
A estrutura de Zoey é como um submarino, um mergulho profundo em uma área muito específica que a maioria dos shows não pode ir por causa da presunção. E então, você verá esses mergulhos profundos nesses relacionamentos, hum, que serão apenas como uma camada no complexo, hilário, o que será maravilhoso e os dedos cruzados para a terceira temporada.
M&C: Rodada reluzente: que TV você está assistindo? Qual é o seu prazer culpado agora? O que você está assistindo?
John Clarence Stewart: Eu assisto e escavo Lupin, e Pretend It’s A City e Alice in Borderland, um drama coreano com consequências de vida e morte, escrito de forma brilhante. Eu fiquei encantado. Eu também assisto a Drag Race de RuPaul. Eu procuro toda a gama de TV. Mais recentemente, acabei de terminar Your Honor com Bryan Cranston.
a conversa continua enquanto terminamos o de hoje à noite #ZoeysPlaylist episódio: https://t.co/ilY1oUuQkS https://t.co/ixWFlqj4VH
- Lionsgate (@Lionsgate) 10 de fevereiro de 2021
O Extraordinary Playlist de Zoey vai ao ar na NBC nas noites de terça-feira às 20h, e voltará para a segunda metade da 2ª temporada em 28 de março.